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《陈奂生的吃饭问题》:一部戏激活一个团

2020-1-3 09:34

摘要: “吃饭是个问题,问题不是吃饭,不是吃饭问题……”,2018年8月26日首演以来,常州市滑稽戏团的原创大戏《陈奂生的吃饭问题》风靡全国,成为中国戏剧界的一匹“黑马”。“第一场结束后,当时我们还在谢幕,就有一位 ...

智胜彩票-官网开户“吃饭是个问题,问题不是吃饭,不是吃饭问题……”,2018年8月26日首演以来,常州市滑稽戏团的原创大戏《陈奂生的吃饭问题》风靡全国,成为中国戏剧界的一匹“黑马”。


“第一场结束后,当时我们还在谢幕,就有一位观众就走到台口大声喊道,‘这是我看过最好的戏’,我想,这是对我们最好的肯定。”常州市滑稽剧团团长、陈奂生扮演者张怡说。


“我们在南京大学演出时,学校礼堂的走廊上都站满了人。表演结束后,学生们一直鼓掌,我们已经谢了3次幕,但台下没有人离开。”剧中王本顺扮演者唐寅说,“这样的待遇是我们演其他任何一部滑稽戏都没有过的。我们每到一个地方,掌声不断,观众不愿离场。”


与演出现场的热烈反响相应的,是《陈奂生的吃饭问题》受到的专业肯定:2018年10月3日,亮相“2018紫金文化艺术品节”,赢得“紫金文化艺术节优秀剧目奖”,主演张怡获优秀表演奖;2018年11月15日,作为江苏省唯一大戏,全国十二台大戏之一,代表滑稽戏剧种,受邀参加在昆山举行的“中国戏曲百戏盛典”;2019年6月14-17日,北京中国国家话剧院,作为江苏唯一剧目,受邀参加“第五届中国原创话剧邀请展”;2019年10月,作为中国文联特邀剧目,成为在福州举行的“第十六届中国戏剧节”开幕大戏……


该剧入选了“2019年全国舞台艺术重点创作剧目”“2019年国家艺术基金大型舞台剧资助剧目”“文化和旅游部2018年戏曲孵化一类扶持剧目”,并先后获江苏省和全国精神文明建设“五个一工程”奖!


智胜彩票-官网开户一个只有26人的小剧团,为什么能推出这样一部大戏?本期让我们听听这部戏背后的故事。


12月12日下午,武进职业教育中心报告厅,《陈奂生的吃饭问题》演出现场。智胜彩票-官网开户两小时的演出中,观众时而屏息静观,时而爆发出笑声和掌声。谢幕时,全场起立,长时间的鼓掌,数百名00后年轻观众,由衷地为这部戏点赞。


智胜彩票-官网开户“吃饭是个问题,问题不是吃饭,不是吃饭问题。”围绕农民陈奂生一家几十年来的吃饭问题,常州市滑稽剧团创作演出的《陈奂生的吃饭问题》自2018年8月26日首场演出,即获得了广泛好评,先后受邀参加“中国戏曲百戏盛典”、第五届中国原创话剧邀请展、第十六届中国戏剧节,从常州走向全省、全国,获得江苏省“紫金文化艺术节优秀剧目奖”、第十五届全国精神文明建设“五个一工程奖”等一系列奖项。


原本一年演出场次不多的常州市滑稽剧团,排演《陈奂生的吃饭问题》后,16个月内演出近百场,后续演出邀请接连不断。“一部戏激活了一个团!”回顾2010年国有演出院团体制改革以来,滑稽剧团走过的路,剧中人物陈奂生的扮演者、剧团团长张怡感叹,“十年磨一剑,我们终于找到了自己的路。”


智胜彩票-官网开户常州市滑稽剧团是个有着82年历史的光荣剧团,曾四度晋京,三进中南海演出。剧团演出的《多情的小和尚》《土裁缝与洋小姐》等剧目曾经一票难求,风靡江南。


张怡1989年进入戏校学习滑稽戏,1992年进入常州市滑稽戏团。“我记得刚进团的时候,日子还是很好过,一方面作为事业单位,有财政差额拨款,一方面演出市场红火,团里可以挣钱。当时普通人月收入大概300多元,我刚进团就能拿到600多元。” 


随着经济发展,老百姓的娱乐方式越来越丰富,团里生存形势日益严竣。演出场次少了,观众也渐渐少了,剧团也慢慢在萎缩。“我进团时,团里大概有50多人,后来退休的退休,改行的改行,有出去的,很少有进来的,慢慢只有不到30人了。”


2009年7月,中宣部、文化部出台《关于国有文艺演出院团体制改革的若干意见》,明确国有文艺院团改革的目标:转企改制,积极培育新型市场主体。张怡对此印象很深,“全国性的院团改革要求2012年上半年前完成,常州作为试点城市,2010年就开始改了。”


2010年,张怡成为改制后的常州市滑稽剧团团长。改制对团里职工的心理冲击很大,很多人不理解不接受,抵触情绪很大——改制前,虽然外面是冬天,演出市场很冷,你还可以在体制的屋子里避避风烤烤火,改制后,你就要自己到市场中经风见雨。


智胜彩票-官网开户张怡首先感到的压力,就是剧团的吃饭问题:改企后,紧接着国家对“五险一金”的政策开始调整,剧团经费中很大一块要给职工交“五险一金”。困难的时候,工资捉襟见肘,年轻演员月收入只有2000出头。


智胜彩票-官网开户为了生存,为了吃饭,张怡和团员们想了很多办法。“滑稽戏传统剧目主要是‘逗观众笑’,靠方言,说、噱、逗、唱和夸张的造型愉悦观众。现在观众笑点高了,传统演法很难让剧团生存。走传统的路,很难找回观众,上新戏我们一时找不到方向,也没有那个钱,因此这些年我们演了很多‘吃饭戏’,给供电、环保等各行各业,量身定制些行业剧,赚点吃饭钱。就是这样,还常常要局领导帮忙牵线,才能谈成。”张怡说。


占据丰富文化资源的国有文艺院团,为什么吃饭都成了问题?张怡常常自问。常州市滑稽剧团向何处去?也成为他和全团职工时常讨论的话题。


有些社会团体演出火爆,但好多节目中,带有低俗的内容,我们是国有院团,能那样演出吗?“笼统地说,面向市场,创作老百姓喜欢的文艺作品没有错。但不同的创作主体,还是要认清自己的使命和定位。作为国有院团,我们应该是宣扬主流价值观的主力军,能不能真正发挥这种作用,是决定我们生存的关键。”


明乎此,张怡觉得,根本问题不是国有院团吃饭难,而是国有院团能不能呼应时代和人民的关切,勇于回答时代课题,创作出深刻反映时代历史巨变的优秀作品,像习近平总书记要求的,做到“为时代画像、为时代立传、为时代明德。”


方向明确后,全团上下齐心,《陈奂生的吃饭问题》因此应运而生。“2018年,是改革开放40周年。40年来,最大的改变是人民生活水平提高了,最不能改的,是勤劳、诚实为人的本分。我们这部戏,就是呼应了老百姓最关心的民生问题。”


“剧本是一剧之本”,这样厚重的主题,当然不能只站在常州的视野去创作。经过多方专家的咨询建议,剧团慎重选择擅长喜剧的原总政话剧团团长、国家一级编剧王宏担任编剧,并与主攻滑稽戏的常州市文化艺术研究所青年编剧张军联合创作剧本。经过几个月十易其稿,2018年5月,编剧拿出了《陈奂生的吃饭问题》成熟剧本,围绕中国农民最根本、最重要的“吃饭问题”,从小人物的命运折射出改革开放40年来中国社会沧海桑田的惊天巨变。


为保障剧本演出时有高水平的呈现,剧团特邀了总政歌剧团一级导演胡宗琪担任导演,并邀请台湾的服装、造型设计师设计服装和造型。


常州市滑稽剧团是只有26个人的地方小团,但在很多方面,《陈奂生的吃饭问题》在创作上借鉴了大片的市场操作手法:投资近400万,对之前演“吃饭戏”而言绝对是大投资;除演员外,编剧、导演等聘请一流阵容加盟;陈奂生是常州籍作家高晓声创作的经典农民形象,剧中的主角是知名“IP”……


张怡说,如果不是院团体制改革,很难想象这样的小团能够投排这样一部大戏。全团上下都知道,这部戏成功与否,是剧团发展的关键,因此职工主动提出,“不拿工资,也要保证剧目创排”;改革后,国家、省、市都安排了对优秀文艺作品的扶持基金,在《陈奂生的吃饭问题》最困难的时候,常州市文广旅局从市文艺扶持基金中,拿出150万元投资剧团创排……“如果这个戏不成功,要追究决策者责任。局领导看好这个戏,当时是担着风险的。”张怡说。


为保障剧目能连续演出,该剧全部使用本团演员。全团只有13名演员,而上场的演员需要15名,全团包括会计、前台主任等全员上阵演出,所有角色没有B角,演员不能生病,家里有急事也不能耽误演出。巡演期间,女主角傻妹扮演者周蕾的父亲突然去世,当天上午她在殡仪馆送走了父亲,晚上就要立刻赶回台上演戏,台下是观众的笑声,台上她只能把失去亲人的泪水往肚子里吞。王本顺的扮演者唐寅有严重糖尿病,演出关键时刻,只能带着胰岛素泵上台,每做一个动作,针头都扎着皮肉,忍着疼痛,脸上还要照表演要求露出笑容。灯光师徐洁林深夜拆完台回家途中被车撞断了腿,只能打着石膏,带伤继续操作灯光……为了这部戏的成功,全团没有一个人请假,没有一个人退缩。


省文化和旅游厅厅长杨志纯在看了该剧表演后说:“一部戏激活了一个团,一部戏更救活了一个剧种。”


12月12日晚17点,刚刚卸妆的张怡,接受记者的采访。采访期间,张怡接了几个电话,其中有北京人民艺术剧院邀请他们晋京演出。


“我今天晚上必须赶到南京,明天参加在南京的大运河沿线优秀剧目展演的竞标答辩,然后赶回来,参加下午两点在小剧场的演出。”张怡说。


相比于一年前,全团演出很少,《陈奂生的吃饭问题》现在演出邀请不断,16个月已经演了近百场。目前,他们的演出从常州到南京,从南京到北京,从北京到全国,从常州乡镇的简易舞台,到北京中国话剧院的大剧场,从中学、中专到东南大学、南京大学等校园。


为什么同样是滑稽戏演出,《陈奂生的吃饭问题》能够这样受欢迎?张怡认为,主要还在于戏好。“我们戏中的人,都是普通人,每个人都有优点缺点。陈奂生有点保守、小气,但对子女十分疼爱,对土地特别有感情,严守勤劳、诚实的做人本分;傻妹为了吃饱饭不惜把自己卖了,但忍饥挨饿只喝水也要省口饭给家人;队长王本顺为了完成任务,不顾群众生活做假糊弄上级,但在日常生活中,热情帮助村民;县委吴书记没有官腔,把群众的冷暖记在心上;陈奂生的三个子女,也都各有特点——所有人物,都是生活中我们可以遇得到的。剧目通过真实的人物、生动的细节,表现中国几十年的变迁,不是概念和口号,所以专家才认可、观众愿意看。”


张怡原来担心,年轻人没有经历过困难时期,理解不了剧中人对吃饱饭的渴望,对土地的依恋。但无论在国家话剧院还是在大学校园演出,观众反响都很热烈,都有观众对他竖大拇指,“了不起,这是我看过最好的戏!”


像陈奂生种了一辈子地一样,张怡笑称,自己半辈子除了演戏没干别的。先锋戏剧、传统经典戏曲这些他都看,也会吸取里面的一些有益部分融入自己的表演。但他觉得,作为国有院团,讲好主旋律的故事,才是本业。


习近平总书记说:“人民是文艺创作的源头活水,一旦离开人民,文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。”


张怡认为,文艺工作者要真正理解和践行“文艺为民”的方针,才能找到创作的源头活水。“我们以前排的行业剧,你不能说那不是创作。但那样的创作你首先考虑的是自己‘吃饭’,离人民很远,就没有根,没有灵魂,所以难走远。”


让张怡高兴的是,很多观众看了《陈奂生的吃饭问题》,改变了对主旋律剧目的看法。有些年轻人开始是因为学校安排,或者听说这部戏获了许多奖,好奇来看看,但看了之后被人物和剧情吸引了。“纯粹的娱乐剧迎合观众,看起来很‘过瘾’,我们的戏‘笑中带泪’,它其实还是有欣赏门槛的。一个国家,不能只有让人哈哈一乐的戏,这可能是我们这部戏的价值。”


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